زمانی جشنواره فجر حرف اول و آخر را در سینمای ایران می‌زد. این جشنواره نه‌تنها ویترین سینمای ایران لقب گرفته بود که در عین‌حال به مثابه مجوزی بود برای فیلم‌هایی که می‌خواستند روی پرده بروند.
کد خبر: ۲۱۸۳۸
تاریخ انتشار: ۵۵ : ۱۷ - ۰۹ بهمن ۱۳۹۵
فراز و فرود سیمرغ های فجر/ 35 سال تلخی و شیرینی
به گزارش تیترشهر: زمانی جشنواره فجر حرف اول و آخر را در سینمای ایران می‌زد. این جشنواره نه‌تنها ویترین سینمای ایران لقب گرفته بود که در عین‌حال به مثابه مجوزی بود برای فیلم‌هایی که می‌خواستند روی پرده بروند. در حقیقت فیلمی که به هر بهانه‌ای آماده نمی‌شد و در جشنواره شرکت نمی‌کرد، اکران ‌سال بعد را از دست می‌داد و برای این‌که بتواند روی پرده آید، مجبور بود یک‌سال منتظر بنشیند تا شاید در جشنواره بعد فجر بتواند نام خود را در فهرست فیلم‌هایی که می‌توانند اکران شوند، ببیند.

 جشنواره فجر در عین حال آینه‌ای بود برای نشان دادن علایق و سلایق مدیران و مسئولانی که می‌خواستند چرخ را از نو اختراع کرده و سینمایی دیگر پدید آورند، بی‌ارتباط با تمام سنت‌هایی که سینما ایستاده بر شانه آنها به وضع و حال امروزش رسیده. برای چنان مدیرانی جشنواره فیلم فجر مکانی بود برای به نمایش گذاشتن دلخواسته‌هایشان یا یک بوم نقاشی وسیع- به وسعت تمام سینمای ایران- که قرار بود نشان دهد علایق مدیران وقت برای جهت‌گیری سینما در‌سال آتی به کدام‌سو میل می‌کند.

 به همین دلیل هم بود که انتخاب‌های جشنواره به‌خصوص در بخش بهترین فیلم، درواقع نامه دستورالعمل مدیران به تهیه‌کنندگان قلمداد می‌شد که چگونه تولیداتی را می‌پسندند و به عبارتی بهتر تولیدات‌ سال آتی سینمای ایران در چه جهتی باید باشند. چنین نگاهی به جشنواره بود که باعث می‌شد برنده شدن هر فیلمی در بخش بهترین فیلم انبوه فیلم‌هایی با فضا و مضمون آن فیلم را در یکی- دو‌سال آتی در پی داشته باشد...   

سال‌هاست که دیگر جشنواره فیلم فجر این کارکردهای غیرجشنواره‌ای را از دست داده و بدل شده به آن چه باید باشد. یعنی یک جشنواره که محل رقابت آثاری است که سازندگانشان مایلند در این رقابت حاضر باشند. این جشنواره دیگر شرط لازم برای اکران شدن فیلم نیست؛ دیگر ویترین کلیت سینمای ایران نیست؛ دیگر آینه دستورالعمل‌ها و آمال مدیران برای سینمای‌ سال آتی نیست و... دیگر خیلی چیزهای دیگر نیست. 

اما در عین‌حال هنوز مهم‌ترین رخداد سینمایی این سرزمین است و همچنین بخش بهترین فیلم جشنواره هنوز آینه‌ای است برای تماشای سلایق مدیران سینمایی که برنده‌شدن در این بخش می‌تواند مزایای بی‌شماری برای سازندگان فیلم برنده درپی داشته باشد که امکان تبلیغاتی برای شناساندن و ماندگارکردن نام فیلم در ذهن مخاطبان یکی از مهم‌ترین آنهاست...

اگر نگاهی دقیق‌تر به اسامی بهترین فیلم‌های فجر داشته باشیم، به سهولت خواهیم دید که بهترین فیلم‌های تمام این سال‌ها را می‌توان در چند بخش کلی تقسیم‌بندی کرد. یک تقسیم‌بندی کلی که به بهترین وجهی می‌تواند سلایق مدیران سینمایی بعد از انقلاب را در تمام سال‌های برگزاری جشنواره فجر روشن کرده و این نکته را توضیح دهد که چرا جز چند نوع خاص، هیچ فیلم متفاوتی در این سال‌ها نتوانسته در این رقابت سینمایی قبای بهترین فیلم را بر تن خود پرو کند. این سلیقه مدیرانه البته موجب اغلب آسیب‌های عمومی سینمای بعد از انقلاب نیز شده و این‌که چرا تنوع نگاه و ژانر در این سینما بدل به جنسی چنین کمیاب شده و چرا جز چند زمینه امتحان پس داده، آثار سینمایی متفاوت مجال ساخته شدن و به نمایش درآمدن پیدا نمی‌کنند؛ شاید معلول نگاه و سلایق تک‌بعدی مدیرانی باشد که سینما را در چند نوع و ژانر معدود خلاصه کرده‌اند و می‌کنند. درواقع به جز پنج دوره اول، دوم، ششم، دوازدهم و سی‌ام که بهترین فیلم در جشنواره انتخاب نشد برندگان ادوار دیگر جشنواره را می‌توان از این نظر تحلیل و ردپای سلایقی خاص و تک‌بعدی را در توجه جشنواره به آنها ردیابی کرد...

البته جز این تقسیم‌بندی موضوعی، سلایق مدیران سینمایی در نادیده‌گرفتن تمام بزرگان سینمای قبل از انقلاب نیز نمودی عریان دارد. درواقع این حقیقت که از سی‌وچهار جایزه بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر فقط یک جایزه به مسعود کیمیایی، یکی به داریوش مهرجویی و دو جایزه به بهمن فرمان‌آرا تعلق گرفته درحالی‌که آثاری چون مرگ یزدگرد، باشو غریبه کوچک و سگ‌کشی از بیضایی، ناخدا خورشید و‌ای ایران از ناصر تقوایی، خط قرمز، سرب، دندان مار و حتی رد پای گرگ و اعتراض از مسعود کیمیایی و اجاره‌نشین‌ها، ‌هامون، سارا، بانو، لیلا و حتی سنتوری از داریوش مهرجویی در ادوار مختلف جشنواره حاضر بوده‌اند نشان از این واقعیت تلخ دارد که نسل سینماگران نیز در این‌که بتوانند سیمرغ بهترین فیلم را دریافت کنند یا نه؛ از مهم‌ترین فاکتورهای جشنواره بوده است...

طبیعی است سینمای دفاع‌مقدس ژانر محبوب مدیران ایران باشد. هرچه باشد این تنها ژانری است که در پی حمایت‌های مدیرانه پا گرفته و الان هر فیلم آبرومندی که در این گونه ساخته شود، می‌توان گفت حاصل دسترنج مدیرانی است که در دوره‌ای نه‌چندان کوتاه انواع حمایت‌ها را از این‌گونه به عمل آوردند...

تاکنون از بیست‌وهشت سیمرغ بهترین فیلم که به فیلم‌ها داده شده، نه سیمرغ و یک انتخاب مشترک رهاورد بزرگ سینمای دفاع‌مقدس از جشنواره است و مبین محبوبیت این نوع فیلم‌ها نزد مدیران جشنواره. این‌گونه سینمایی- که از آن به‌عنوان تنها ژانر بومی شده سینمای ایران یاد می‌شود- همچنین یک زمانی تنها راه یا یکی از معدود راه‌های پیش پای نوآمدگان به دنیای کارگردانی بود و بیشتر فیلمسازان دهه‌های شصت و اوایل هفتاد با ساخت فیلم در این ژانر پا به دنیای سینما گذاشته‌اند...

نخستین فیلم دفاع‌مقدسی که عنوان بهترین فیلم جشنواره را به دست آورد، پرواز در شب مرحوم رسول ملاقلی‌پور بود که در دوره پنجم این عنوان را کسب کرد. پرواز در شب فیلم قدرتمند و گرمی بود که علاوه بر داوران جشنواره توجه منتقدان را نیز به خود جلب کرد؛ اتفاقی که در دوره بعد نیز برای کانی مانگای سیف‌الله داد پیش آمد...

دو‌سال بعد از کانی مانگا فیلم مهاجر ابراهیم حاتمی‌کیا در دوره هشتم یک بار دیگر یک فیلم دفاع‌مقدسی را سیمرغی کرد. اين برای نخستین‌بار بود كه حاتمی‌کیا سیمرغ می‌گرفت؛ اتفاقی که بعدتر بارها و بارها تکرار شد و این کارگردان را به افتخارات قابل‌ملاحظه‌ای در جشنواره فجر رساند...

حاتمی‌کیا یک بار دیگر در دوره یازدهم و این بار با فیلم از کرخه تا راین سیمرغ بهترین فیلم را در دست گرفت. از کرخه تا راین ابراهیم حاتمی‌کیا را برای دومین بار به‌عنوان بهترین فیلم رساند و این در تاریخ ١٠ساله این جشنواره برای نخستین بار رخ می‌داد. سومین سیمرغ حاتمی‌کیا پنج‌سال بعد به دستش رسید. آن هم در زمانی که مجید مجیدی با دو سیمرغ پشت‌سر هم خود را از نظر آماری به حاتمی‌کیا رسانده بود. اما دوره شانزدهم دوره حاتمی‌کیا بود و البته دوره آژانس شیشه‌ای. فیلمی که هم طرفداران پروپاقرص داشت و هم مخالفان قسم خورده که حاتمی‌کیا را به نگاه یک‌طرفه و قضاوت ناعادلانه مردم متهم می‌کردند. درواقع آژانس شیشه‌ای و حاتمی‌کیا متهم بودند به نگاه ایدئولوژیک و نادیده گرفتن مردم. با این حال آژانس شیشه‌ای چنان جذاب بود که جایزه بهترین فیلم از نگاه مخاطبان را نیز از دست همان مردم نادیده گرفته شده علاوه بر سیمرغ بهترین فیلم جشنواره گرفت...

در دوره بعد باز هم سیمرغ بهترین فیلم به سینمای دفاع مقدس رسید و این‌بار به هیوای رسول ملاقلی ‌پور تا این فیلمساز نیز دو سیمرغ بهترین فیلم را در کارنامه‌اش داشته باشد. این اتفاق در دوره هفدهم رخ داد؛ دوره‌ای که به نظر می‌رسید می‌تواند دوره به بار نشستن سیاست‌های فرهنگی- سینمایی دولت اصلاحات نیز قلمداد شود...

فیلم‌های جنگی بعد از هیوا تا دوره بیست‌وچهارم از مدار جشنواره خارج شدند. در این دوره فیلم به نام پدر برای چهارمین بار ابراهیم حاتمی‌کیا را به سیمرغ بهترین فیلم رساند.‌ سال بعد نیز روز سوم محمدحسین لطیفی بهترین فیلم شد تا تجدید حیات سینمای دفاع‌مقدس را شاهد باشیم...

در دوره بیست‌وهشتم حاتمی‌کیا برای پنجمین‌بار و این‌بار با فیلم به رنگ ارغوان به سیمرغ بهترین فیلم رسید. جالب این‌که او با فیلمی به این عنوان رسید که چند‌سال توقیف بود و این تاکیدی موکد بود بر این واقعیت که فارغ از نظر مدیران بالا و پایین‌دستی، جشنواره فیلم فجر از جایزه دادن به حاتمی‌کیا سیر نمی‌شود و بالاخره می‌رسیم به دوره سی ‌و‌چهارم که ایستاده در غبار به کارگردانی و نویسندگی محمدحسین مهدویان و تهیه‌کنندگی حبیب‌الله والی‌نژاد مورد توجه قرار گرفت و سیمرغ بلورین بهترین فیلم جشنواره فیلم فجر ١٣٩٤ را ‌از آن خود کرد...

سینمای تاریخی و البته سینمای کمدی دوگونه پرطرفدار هستند؛ با مخاطبانی پرشمار. گذشته از این وجه آشکار تشابه، اما، در جشنواره‌ها این دو ژانر محبوب سرنوشتی یکسر متفاوت را تجربه کرده‌اند. درواقع هرچه سینمای تاریخی در جشنواره‌ها مورد استقبال و اقبال واقع شده؛ سینمای کمدی از بی‌توجهی‌ها رنج برده است. این واقعیت البته ناظر به مراسم و جشنواره‌های غربی است و گرنه در جشنواره فجر هر دو این ژانرها زیر سایه ملودرام و جنگ مانده‌اند که البته این امر بی‌ارتباط به تعداد اندک فیلم‌های ارزشمند این ژانرها– به‌خصوص تاریخی- نمی‌تواند باشد. این دو ژانر در سی و چهار دوره جشنواره پنج سیمرغ بهترین فیلم گرفته‌اند که در مقایسه با سینمای جنگی اندک و ناچیز جلوه می‌کند. البته سینمای کمدی و سرنوشت غمبارش در فستیوال‌ها، منحصر به جشنواره فجر خودمان نیست و این امر تقریبا در تمام دنیا رخ می‌دهد. می‌توان گفت که جز مراسمی چون گلدن گلوب که فیلم‌های درام و کمدی را در دو بخش مجزا داوری می‌کنند، در بیشتر موارد این گونه محبوب و پرطرفدار زیر سایه آثار جدی نادیده می‌ماند. اما این قضیه در جشنواره خودمان غلیظ‌تر است؛ چنان که حتی دست فیلم‌هایی چون اجاره‌نشین‌ها و میکس داریوش مهرجویی، ‌ای ایران ناصر تقوایی و بی‌پولی حمید نعمت‌الله هم به سیمرغ جشنواره فجر نرسیده است و در تمام عمر سی‌وپنج ساله جشنواره فیلم فجر فقط‌وفقط دو فیلم توانسته‌اند برنده سیمرغ بهترین فیلم این جشنواره لقب گیرند...

نخست‌باری که یک فیلم تاریخی بهترین فیلم شد، دوره هفتم بود که فیلم در مسیر تندباد مسعود جعفری جوزانی این افتخار را به دست آورد. داستان این فیلم در زمان جنگ جهانی دوم و اشغال ایران توسط ارتش متفقین روایت می‌‌شود و درباره دکتری به نام راستان است که برای مداوای شوهر خواهر خود به ایل قشقایی می‌‌رود و آن‌جا درگیر اتفاقاتی خاص می‌شود...

سینمای کمدی هم دو‌سال بعد، یعنی در دوره نهم نخستین سیمرغ بلورینش را به دست آورد. در این دوره سیمرغ بهترین فیلم رسید به آپارتمان شماره ۱٣یدالله صمدی که داستان فردی به نام ماشاالله ایرانمنش را روایت می‌کرد که از کرمان راهی پایتخت می‌‌شود تا آپارتمان شماره ۱۳ را که از پدرش به ارث رسیده فروخته و پس از خرید کارگاه تراشکاری مورد نظرش با دختر محبوبش ازدواج کند؛ اما آپارتمان به دلیل وجود ساکنان مجتمع که آدم‌های بدقلقی هستند فروش نمی‌رود...

در دوره سیزدهم یک فیلم تاریخی دیگر بهترین فیلم جشنواره می‌شود. این فیلم روز واقعه نام داشت و شهرام اسدی براساس فیلمنامه‌ای از بهرام بیضایی آن را جلوی دوربین برده بود. داستان روز واقعه درباره جوان نصرانی تازه مسلمان شده‌ای بود که در جریان عروسی‌اش، پس از شنیدن ندایی، بیابان به بیابان، به سمت کربلا می‌‌تازد و هنگامی که عصر عاشورا به آن‌جا می‌‌رسد، متوجه شهادت امام حسین(ع) و یارانش می‌شود...

سینمای کمدی دومین سیمرغ بهترین فیلمش را سیزده‌سال بعد از آپارتمان شماره ١٣ در دوره بیست‌ودوم به دست آورد. در این دوره مهمان مامان داریوش مهرجویی بهترین فیلم جشنواره شدتا حداقل تا آن تاریخ سینمای کمدی و تاریخی از نظر تعداد سیمرغ‌ها برابر شوند...

میهمان مامان یک کمدی خانوادگی و پربازیگر است که ماجراهایی را که ورود یک میهمان عزیز برای یک خانواده فقیر باعث می‌شود، روایت می‌کند و می‌بینیم که چگونه همسایگان آنها دست‌به‌دست هم می‌‌دهند تا آبروی صاحبخانه را حفظ کنند...

در دوره سی‌ویکم سینمای تاریخی سیمرغی دیگر گرفت و از سینمای کمدی جلو زد. در این دوره سیمرغ بهترین فیلم جشنواره به استرداد علی غفاری رسید که روند پرجنجال و پرسروصدایی را در زمان ساخته‌شدن پشت‌سر گذاشته بود و به داستان غرامتی می‌پرداخت که قرار بود توسط انگلستان، آمریکا و شوروی به خاطر اشغال ایران در جنگ جهانی دوم به ایران داده شود...

ملودرام ژانر محبوب محافظه‌کاران است. اخلاقگرایی حاکم بر این گونه سینمایی، قواعد و قوانین مدام تکرارشونده‌ای که دل بیزار از جسارت را گرم از سالن بیرون می‌فرستد، خانواده‌گرایی و... عناصری هستند که آثار این ژانر را باب دندان مدیران اخلاقگرا می‌کند. شاید به این دلیل باشد که در جشنواره فجر نیز ملودرام همواره گونه محبوبی بوده و حداقل در پنج دوره ملودرام‌های خانوادگی و البته اجتماعی به‌عنوان بهترین فیلم جشنواره دست یافته‌اند و در یک دوره نیز از یک فیلم ملودرام تقدیر شده است...  دوره سوم جشنواره فیلم فجر نخستین دوره‌ای بود که سیمرغ بهترین فیلم به یک ملودرام اهدا شد. مترسک حسن محمدزاده با بازی ‌هادی اسلامی و فخری خوروش این جایزه را درحالی تصاحب کرد که کارگردانش نه قبل و نه پس از آن فیلم قابل‌توجهی نساخته بود. 

دیوانه‌ای از قفس پرید دومین ملودرام برنده سیمرغ بهترین فیلم جشنواره فجر بود که در دوره بیست‌ویکم به این عنوان دست یافت. احمدرضا معتمدی در این فیلم روایتی پیچیده از یک ماجرای عاشقانه ارایه می‌دهد که در برابر مسائل و موضوعات اجتماعی سیاسی مد روز نیز عکس‌العمل دارد و بدین‌سان ظاهری متفاوت از کلیت درام‌های عاشقانه سینمای ایران به خود گرفته بود...

تردید دیگر ملودرامی است که در دوره بیست‌وهفتم برنده عنوان بهترین فیلم شده. دوره‌ای که جهت‌گیری جوایز در آن کاملا محافظه‌کارانه و در جهت راضی نگاه داشتن تمام فیلم‌های مدعی بود و بنابراین داوران تصمیم گرفتند جوایز جشنواره را بین فیلم‌ها تقسیم کنند و در این میان سیمرغ بهترین فیلم نیز به تردید واروژ کریم‌مسیحی رسید. تردید که دومین ساخته کریم‌ مسیحی پس از گذشت ١٨‌سال از نخستین فیلمش با عنوان پرده آخر بود، اقتباسی آزاد بود از نمایشنامه هملت ویلیام شکسپیر که ترانه علیدوستی، بهرام رادان، حامد کمیلی، مهتاب کرامتی و انوشیروان ارجمند در آن بازی کرده بودند...

در دوره سی‌‌ودوم نیز داوران جشنواره به ملودرامی جذاب روی خوش نشان دادند. این فیلم آذر، شهدخت، پرویز و دیگران نام داشت که براساس داستانی از مرجان شیرمحمدی جلوی دوربین رفته بود.  این فیلم که مهدی فخیم زاده، گوهر خیراندیش، رامبد جوان، مرجان شیرمحمدی و مانی حقیقی در آن ایفای نقش کرده بودند، بهروز افخمی را به نخستین سیمرغ زندگی‌اش رساند...
رخ دیوانه ابوالحسن داوودی برنده دوره سی‌و‌سوم بود. رخ دیوانه ملودرامی جذاب با روایتی متفاوت بود که بازیگرانی چون طناز طباطبایی، بیژن امکانیان، صابر ابر، نازنین بیاتی، گوهر خیراندیش، ساعد سهیلی و امیر جدیدی در آن ایفای نقش کرده بودند...

علاوه بر این پنج دوره؛ در ششمین دوره جشنواره هم یک ملودرام به افتخاری قابل ذکر دست یافت. در این دوره دو فیلم کانی مانگا و پرنده کوچک خوشبختی به‌عنوان بهترین فیلم این دوره انتخاب شدند. پرنده کوچک خوشبختی به کارگردانی پوران درخشنده ملودرامی درباره رابطه مادر- فرزندی یک معلم با دانش‌آموز ناتوانش بود که در آن هما روستا، جمیله شیخی، شهلا ریاحی و امین تارخ بازی کرده بودند...

سینمای جشنواره‌ای ایران حکایت بامزه‌ای دارد. این شبه‌گونه سینمایی که الان چند‌سال است مغضوب واقع شده، می‌توان گفت که دستپخت مدیران سینمایی بعد از انقلاب است که الان دل مدیران جدید را زده. و گرنه بدون پروبال دادن جشنواره فجر به این نوع سینما قطعا و حتما سینمای جشنواره‌ای ایران را توان ادامه حیات اقتصادی نبود...

در واقع باید گفت سینمایی که بعدها نوع منتقد و معترض آن به سینمای جشنواره‌ای معروف و مغضوب مدیران، مسئولان و البته منتقدین ایدئولوژیک شاغل در نشریات حکومتی قرار گرفت؛ از همان نخستین دوره‌های جشنواره فجر مورد توجه داوران این رخداد قرار گرفته و بارها و بارها عنوان بهترین فیلم این جشنواره به چنین فیلم‌هایی تعلق گرفته است. این درحالی است که نوع اجتماعی‌تر و معترض‌تر این سینما به دلیل تکیه بر واقعیات سیاه اجتماعی و پرهیز از امیدبخشی و رویاسازی و رویافروشی کاذب همواره به اتهام سیاه‌نمایی بدترین برخوردها را متحمل شده. بار اول در دوره چهارم جشنواره بود که این نوع سینما در جشنواره فجر درخشید. 

در آن‌سال دو فیلم اولی‌ها و بهار به‌عنوان بهترین فیلم‌های جشنواره معرفی شدند که اولی‌ها مستندی به ‌کارگردانی عباس کیارستمی و بهار فیلمی است به کارگردانی و نویسندگی ابوالفضل جلیلی و نکته جالب این‌که این دو فیلمساز تا سالیان‌سال به‌عنوان دو تن از سینماگران محبوب ایرانی در فستیوال‌های جهانی شناخته شده- و فیلم‌های‌شان بیش از ایران در فستیوال‌ها به نمایش درمی‌آمد...

در دوره دهم جشنواره فجر فیلمی دیگر از این نوع به جایزه بهترین فیلم فستیوال دست یافت. نیاز علیرضا داوودنژاد که خیلی‌ها آن را بهترین فیلم داوودنژاد می‌دانند، در این دوره رقبای قدری را برای تصاحب سیمرغ بهترین فیلم پشت‌سر گذاشت و بعد از فجر، این فیلم در جشنواره‌هایی چون فیلم‌های جشنواره کودکان و نوجوانان، جشنواره بین‌المللی فیلم سه قاره نانت و جشنواره فیلم رشد نیز خوش درخشید و جوایز مختلفی را کسب کرد....

تجلیل جشنواره از فیلم‌های جشنواره‌ای دیگر بار در دوره چهاردهم تکرار شد که در این دوره جایزه بهترین فیلم رسید به پدر مجید مجیدی. این فیلم همچنین نقطه آغاز روندی بود که کم‌کم مجیدی را بدل کرد به دومین فیلمساز پرافتخار جشنواره. او بعد از این فیلم تقریبا برای تمام فیلم‌هایش برای کسب این عنوان رقابت کرده و در بیشتر اوقات هم برنده شده؛ حتی در زمان‌هایی که رقبایش واقعا بهتر و سرتر از او بوده‌اند...  

دوره پانزدهم باز هم دوره مجید مجیدی بود. بچه‌های آسمان که در این دوره برای دومین‌سال پیاپی مجیدی را به‌عنوان بهترین فیلم رسانده بود؛ بعد از فجر نیز به‌عنوان کاندیدای اسکار بهترین فیلم خارجی انتخاب شد که این بزرگترین افتخار کارنامه مجیدی می‌تواند قلمداد شود...

مجیدی دوباره چهار‌سال بعد با باران برنده این رقابت لقب گرفت و سپس چهار‌سال بعد نوبت به رضا میرکریمی رسید که او نیز فیلمسازی بود از جنس مجیدی و به تبع آن محبوب مدیران... خیلی دور، خیلی نزدیک رضا میرکریمی در دوره بیست و سوم بهترین فیلم شد؛ فیلمی در زیر مجموعه جشنواره‌ای‌های داخلی معناگرا چون آنسوی مه و... و شگفت که در دوره بعدی نیز جایزه بهترین فیلم به این فیلمساز رسید و این‌بار با فیلمی که در همان دوره جشنواره حداقل ١٠فیلم بهتر از آن وجود داشت. نام این فیلم به همین سادگی بود...

نام:
ایمیل:
* نظر:
(اخبار خودرو)
مشخصات 6 ماشین بین 100 تا 250 میلیون

مشخصات 6 ماشین بین 100 تا 250 میلیون

نگاهی به ویژگی‌های شش محصول مختلف و مهیج بازار هاچ‌بک کراس‌های ایران در بخش میانی که در بازه قیمتی ۱۰۰ تا ۲۵۰ میلیون تومان قیمت دارند و اغلب‌شان آپشن‌های معمول یک خودرو مدرن را به شما می‌دهند.
جادوی مهندسی وزن در ابرخودروی تواتارا

جادوی مهندسی وزن در ابرخودروی تواتارا

محصولی که به رغم قدرت و بازده بالا، تنها 1274 کیلوگرم وزن دارد و جالب آنکه ضریب درگ بدنه آن فقط 0.279 است. عدد مذکور همچنین اشاره مستقیم به موفقیت مهندسان اس اس سی نورث آمریکا در طراحی ائروداینامیک بدنه این محصول دارد.
معرفی 15 خودروی جان سخت

معرفی 15 خودروی جان سخت

از آنجایی که کمتر شاهد شرایط سخت و دشوار هستیم خودروهای جا‌ن‌سخت و مقاوم نیز نسبت به خودروهای معمولی کمتر ساخته می‌شوند. در این بین باز هم خودروهایی وجود دارند که در شرایط سخت‌ و دشوار خم به ابرو نمی‌آورند و به قول معروف برای آخرالزمان ساخته شده‌اند. از آنجایی که مشاهده این خودروها و بررسی اطلاعات فنی آنها خالی از لطف نیست در ادامه با هم به خودروهایی که برای آخرالزمان ساخته شده‌اند نگاهی خواهیم داشت.
تولید جگوار متوقف شد

تولید جگوار متوقف شد

کمبود باتری ال جی، تولید خودروهای برقی جگوار را متوقف کرد.برای سومین‌بار در چهار سال اخیر، ناتوانی ال‌جی در تأمین باتری مورد نیاز خودروسازان مشکل‌ساز شده است. باتری‌های لیتیوم مورد نیاز جگوار برای مدل آی‌پیس توسط کارخانه ال‌جی در لهستان تأمین می‌شود.
جدیدترین قیمت خودروهای وارداتی

جدیدترین قیمت خودروهای وارداتی

برخلاف خودروهای داخلی که در هفته اخیر و تا به امروز شاهد افزایش چشمگیر قیمت آنان بوده ایم، بازار خودروهای وارداتی دوران آرامی را سپری می کنند و با مروری بر جدیدترین قیمت خودروهای وارداتی در 13 آبان ماه، می توانیم به ثبات قیمت آنان در بازار برسیم و نسبت به هفته گذشته تغییری در قیمت آنان احساس نشده است.
(سلامت)
عامل کشندگی ویروس کرونا

عامل کشندگی ویروس کرونا

عضو هیئت علمی دانشگاه علوم پزشکی شهید بهشتی، با اشاره به اوج گیری مجدد کرونا، گفت: این ویروس از چنگ آنتی بادی هم جان سالم به در می برد.
آمار ریزش بیمه شدگان در پی شیوع کرونا

آمار ریزش بیمه شدگان در پی شیوع کرونا

معاون بیمه ای سازمان تامین اجتماعی درباره ریزش تعداد بیمه شدگان سازمان تامین اجتماعی در ماه های اخیر به علت تعطیلی های برخی مشاغل بدنبال شیوع بیماری کرونا اظهار کرد: کاهش افراد تحت پوشش، خیلی نگران کننده نیست. طبق پیش بینی ها، کاهشی که در خرداد ماه داشتیم حدود ۱۰۰ هزار نفر بود.
تاثیر داروی روماتیسم در مقابله با کرونا

تاثیر داروی روماتیسم در مقابله با کرونا

محققان در مطالعه ای کوچک دریافتند داروی تقویت کننده سیستم ایمنی بدن مورداستفاده برای بیماران مبتلا به روماتیسم مفصلی برای بهبود بیماران مبتلا به کووید۱۹ بستری در بیمارستان امیدبخش بوده است.
(متریال)
دکوراسیون داخلی به سبک اسپانیایی

دکوراسیون داخلی به سبک اسپانیایی

سبک اسپانیایی در هسته خود، همزمان زمینی، خودمانی و با شکوه است. خاکی ترین مواد طبیعی با رنگ های غنی و گرم همراه می شوند؛ تا فضایی اصیل و دنج در بزرگترین خانه ها ایجاد کنند. سبک اسپانیایی بر رابطه بین دنیای طبیعی و جهان انسان تأکید دارد و ادغام زیبایی هر دو. آراستن سقف های سفالی سرزنده با طاقی های گچی. طاقی سقف با تیرک های تیره روستایی تنظیم می شوند. همچنین سرمای بیرون به سبب صمیمی بودن این سبک، گرم می شود.
هویتی که خاکسترشد

هویتی که خاکسترشد

هفته ای که گذشت برای جامعه فرهنگ و معماری بی نهایت دشوار بود. آتش سوزی موزه ملی برزیل، مرکز فرهنگ و هنر 200 ساله ای که روز دوشنبه هفته گذشته در آتش سوخت، نه تنها مصنوعات تاریخی ارزشمند را نابود کرد،
مدرسه یا دهکده: مساله این است

مدرسه یا دهکده: مساله این است

طراحی ساختمان پیش دبستانی سن خوزه به دلیل برخی تفاوت های عمده نسبت به سایر ساختمان های آموزشی، مختص به کودکان بین 4 الی 6 سال بوده و از کالبد و شکل منحصربه فردی بهره می برد.
تاثیر استفاده از لوگو شرکت در طراحی داخلی فضای اداری

تاثیر استفاده از لوگو شرکت در طراحی داخلی فضای اداری

سبک های طراحی داخلی جدید و خلاقانه متنوعی ظهور کرده و طراحی منازل را دستخوش تغییر و تحول می کنند و اما دفاتر، شرکت ها و فضاهای اداری نیز از این تغییرات بی بهره نمانده اند؛ تغییراتی که صد البته مثبت و کاربردی هستند و بر اساس روانشناسی محیط کاری بدست آمده اند.
(ورزشی)
حمله تند آذری به محمود فکری

حمله تند آذری به محمود فکری

سعید آذری مدیرعامل باشگاه فولاد به ویدئوی منتشره انتهای بازی که در آن الفاظی از سوی سرمربی استقلال به کار برده می‌شود واکنش نشان داد.
هفت شاکی پرسپولیس مشخص شدند

هفت شاکی پرسپولیس مشخص شدند

سرپرست باشگاه پرسپولیس تصمیم به پرداخت تمام مطالبات فصل گذشته بازیکنان فعلی این تیم گرفت و برای رسیدگی به این موضوع پرونده‌ها را دوباره به جریان انداخت.
پرونده ویژه
قیمت‌ها در بازارها ریزشی می‌شوند؟

قیمت‌ها در بازارها ریزشی می‌شوند؟

بررسی بازارهای مختلف نشان می‌دهد در میان بازارهای اصلی ایران هر بازار رفتار منحصر به فردی داشته: از یکسو بازار مسکن در سکوت و بدون کاهش قیمت روزهای خود را سپری می‌کند و در سویی دیگر نرخ ارز و خودرو که در روزهای اول اسفندماه شتاب فزاینده‌ای را تجربه می‌کردند حالا روند کاهشی را از سرگرفتند.
شهرداری تهران از زباله های کرونایی غافل است

شهرداری تهران از زباله های کرونایی غافل است

دستکش های یک بار مصرف پس از استفاده از سطل های زباله شهری سر در می آورد که در پی آن کودکان زباله گرد از آن به عنوان مواد پلاستیکی قابل بازیافت استفاده و در کیسه های خود می ریزند. از سوی دیگر به نظر می رسد مدیریت شهری تدبیری برای تفکیک این زباله های کرونایی نداشته باشد و خود نمی داند با این منابع آلوده باید چه کند و بدین ترتیب این زباله های خطرناک همانند سایر زباله ها در کهریزک دفن می شود؛ بدین ترتیب مدیریت شهری با عدم درایت خود به انتشار این ویروس در سطح جامعه دامن می زند
نجات باغ آذری شاید وقتی دیگر

نجات باغ آذری شاید وقتی دیگر

بافت فرسوده و اعتیاد دو غده چرکین محله باغ آذری است. خانه های 30 تا 40 متری ای که در هر کدام از آنها دو تا سه خانوار زندگی می کنند. خانه هایی که از شدت فرسودگی هر لحظه امکان ریزش آن وجود دارد يا اگر کوچکترین زلزله ای در تهران بیاید؛ تمامی این خانه هاخراب می شود و امکان امداد رسانی هم به اهالی این گود وجود ندارد،کوچه ها آنقدر باریک اند که یک خودرو امدادی نمی تواند داخل آن برود....
سامانه 137، از حرف تا عمل

سامانه 137، از حرف تا عمل

آنچه می‌تواند سبب آسیب شود این است که افرادی تماس می‌گیرند اما به نتیجه نمی‌رسند؛ امروز ه به مواردی برخورد می کنیم که گفتند بارها تماس گرفتیم. تماس‌های مکرری که نتیجه‌ای در پی ندارد. این اتفاق به سیستم مدیریت شهری، رضایت مردم و شهرداری به عنوان مجموعه خدماتی آسیب می‌زند که در این زمینه باید دقت کافی داشته باشیم و اعتماد عمومی را نشانه گرفته است.
مسکن ویژه در تمام شهر تهران ساخته می‌شود/شهرداری تسهیلگر ساخت مسکن برای همه اقشار جامعه است

مسکن ویژه در تمام شهر تهران ساخته می‌شود/شهرداری تسهیلگر ساخت مسکن برای همه اقشار جامعه است

قرار است مسکن ویژه در تمام شهر ساخته شود، این مسکن بیشتر برای افرادی که می خواهند به محل کار خود در یک منطقه از شهر نزدیک باشند، دانشجویان یا افراد تازه ازدواج کرده در نظر گرفته شده و برای تسهیل در ساخت آن کمک می کنیم سازندگان خوشنام تقویت شوند تا بازار کسب و کار درست تقویت شود، در نتیجه چنین کاری است که مردم هم به ما اعتماد می کنند.
ساخت و ساز‌های غیرکارشناسی بیمارستان‌ها صدای شهروندان را در آورد

ساخت و ساز‌های غیرکارشناسی بیمارستان‌ها صدای شهروندان را در آورد

کافی است سری به یکی از بیمارستان‌های تهران بزنید تا به وضوح شاهد پارک تعداد بسیاری از خودرو‌های متعلق به این بیمارستان‌ها در مقابل پارکینگ اهالی همجوار آن‌ها باشید، موضوعی که این روز‌ها صدای شهروندان این منطقه را درآورده است.
آرشیو
آخرین اخبار
ورزشی
سلامت
خودرو
استان ها
پربازدید
پربحث
تازه‌های شبکه‌های اجتماعی
آرشیو
معرفی‌نرم افزارهای‌کاربردی
آرشیو
تیتریاب
فیلم
۱
فیلم های دیگر
بین‌الملل
جانسون خواستار شکست ترامپ در انتخابات

جانسون خواستار شکست ترامپ در انتخابات

یک نشریه انگلیسی گزارش داد، نخست وزیر این کشور به شدت مایل به باختن دونالد ترامپ در انتخابات ریاست جمهوری ماه نوامبر آمریکا و پیروزی جو بایدن در این انتخابات است.
تراکم حملات ضد آمریکایی در عراق

تراکم حملات ضد آمریکایی در عراق

تراکم حملات ضد آمریکایی در نقاط مختلف عراق حاکی از آن است که تروریست های آمریکایی گزینه‌ای جز خروج از این کشور را در مقابل خود نمی بینند.
پوتین همیشه سر حرفش می‌ماند

پوتین همیشه سر حرفش می‌ماند

در شرح خاطرات رئیس جمهور سابق فرانسه که روز جمعه در پاریس منتشر شد، نیکولا سارکوزی – که در سال‌های ۲۰۰۷ تا ۲۰۱۲ بر سرکار بود- ولادیمیر پوتین، رئیس جمهور روسیه را مردی می‌داند که بر سر حرفش می‌ماند.
ترکیه درباره لیبی به مصر هشدار داد

ترکیه درباره لیبی به مصر هشدار داد

آنکارا روز چهارشنبه با بیان اینکه با مسکو برای تداوم فشار جهت آتش بس در لیبی به توافق رسیده اما خواستار خروج نیروهای "ارتش ملی" از پایگاه های اصلی است، در خصوص هرگونه استقرار نیروهای مصری در لیبی هشدار داد.
آرشیو
جدیدترین اخبار شهرداری تهران
آرشیو